當(dāng)廣州歌劇院(Guangzhou Opera House)于2005年破土動(dòng)工時(shí)，周圍還全是農(nóng)田。隨著工程的不斷推進(jìn)，周圍的區(qū)域也很快隨之發(fā)展起來(lái)。地處規(guī)劃凌亂的珠江三角洲(Pearl River Delta)工業(yè)地帶的廣州，如今已經(jīng)向遠(yuǎn)離傳統(tǒng)市中心（圍繞廣州老城區(qū)而建）的地段發(fā)展，一直拓展至珠江新城(Pearl River New City)。廣州的發(fā)展如此迅猛，折射范圍如此之廣，所以站在新的中央商務(wù)區(qū)(Central Business District)的任何一幢高樓上眺望，看到的是人口稠密的灰格子布局的城市圈向四處拓展，一眼望不到盡頭，直至淺褐色的污染空氣和因大興土木而揚(yáng)起的水泥粉塵混雜的天際處。
讓人瞠目結(jié)舌的是：摩天大樓林立的這塊新區(qū)域從無(wú)到有還不到5年光景。它的收官的巔峰之作是沿著珠江邊角即將完工的藝術(shù)建筑群——圖書館、博物館以及由扎哈•哈迪德主持設(shè)計(jì)、耗資達(dá)13.8億人民幣（約合1.3億美元）的廣州歌劇院。歌劇院已正式開館，雖說自去年5月試運(yùn)行后，一直舉辦各種演出。
幾十年來(lái)，建筑師們一直在揣測(cè)未來(lái)廣州新城的模樣。如今他們無(wú)需再為此操心了。這座集高雅藝術(shù)與高層建筑于一體的建筑群就是答卷。當(dāng)今最有才華的建筑設(shè)計(jì)師之一的哈迪德（在官方發(fā)布的消息中把她簡(jiǎn)單地宣傳為“英國(guó)最著名的建筑設(shè)計(jì)師”）主持設(shè)計(jì)了該歌劇院，她巧妙地融合了周圍地形，營(yíng)造出渦旋式的動(dòng)感與空間。這塊開闊無(wú)比（又很平淡無(wú)奇）的地面上，歌劇院既象是天外來(lái)物，又仿佛是這一塊獨(dú)特地形的沖積物。
歌劇院的構(gòu)思是珠江沖積出的兩塊礫石�；疑◢徥幙棾龅�“大礫石”是大劇場(chǎng)；而黑色花崗石包裹的“小礫石“則是多功能劇場(chǎng)所在，兩者比例頗為協(xié)調(diào)。兩幢建筑之間，地勢(shì)漸趨升高，情不自禁地把觀眾從規(guī)劃的都市吸引至這分割的流線形幾何狀歌劇院來(lái)，面對(duì)流淌不息的珠江、眼花繚亂的建筑風(fēng)格，以及地處翻騰變化的景區(qū)中心，它似乎都坦然處之。
它不由自主地把觀眾引到大廳之中，它屬于典型的歌劇院風(fēng)格。所有的商業(yè)性功能分區(qū)——票務(wù)、商業(yè)經(jīng)營(yíng)等等——都被安置至地下一層，從而使得整個(gè)大廳在燈光的烘托下，呈現(xiàn)出藝術(shù)的造型，觀眾身臨其中，感覺急切、充滿期待。走廊、歌劇風(fēng)格的豪華樓梯、波浪式蛇形燈，延伸出的俯沖式墻體，隔檔及各個(gè)出口似乎被動(dòng)感十足的劇院消弭于無(wú)形中——所有這一切營(yíng)造出一種雍容華貴的氣質(zhì)，這從哈迪德迄今為止設(shè)計(jì)的幾件作品中就已為世人熟知——包括羅馬瑪茜藝術(shù)中心(MAXXI)以及沃爾夫斯堡斐諾科技中心(Wolfsburg’s Phaeno)。
即便如此，整個(gè)建筑風(fēng)格仍讓人為之驚嘆。從鋼架大廳的白色空間，吸引著觀眾來(lái)到通往金色大廳的溫馨入口處，金色大廳延續(xù)著其一貫的建筑風(fēng)格，波浪形的墻面往外伸出時(shí)走了樣，給人一種繃緊后撕裂的感覺。容納1800名觀眾的大廳巧妙地詮釋了歐洲諸多大歌劇院金碧輝煌的氛圍，這是個(gè)理想的演出場(chǎng)所，音響效果及視覺效果上乘，恢弘與親密之間很難拿捏的平衡關(guān)系處理得頗為得當(dāng)。舞臺(tái)前區(qū)常見的單純的平面屏幕似乎與劇院內(nèi)其它各個(gè)部分歡快的幾何造型構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差。
旁邊的多功能劇院經(jīng)由另一個(gè)壯觀的大廳進(jìn)入，水晶格子狀的玻璃墻傾斜、緊拉或者延伸以與內(nèi)部環(huán)境相協(xié)調(diào)。多功能劇院本身很簡(jiǎn)樸，這兒也設(shè)計(jì)了扭曲狀篩孔，而墻體則用來(lái)吸收回音；其它地方常見的那種忸怩的舞臺(tái)效果這兒基本看不到。頂層的舞蹈排練廳通過玻璃墻直通公共空間，穹頂如同片片牡礪殼，燈光照射下，營(yíng)造出復(fù)雜的波浪形造型。幾層包廂以及私人娛樂區(qū)懸吊在大廳半空，可以徑直觀賞遠(yuǎn)處燈火輝煌廣州城夜景。
整個(gè)建造過程中，曾經(jīng)涌現(xiàn)問題不斷的謠傳，說完工不徹底，有時(shí)候建筑師的設(shè)計(jì)宏愿似乎超出了承建商的能力。歌劇院的演出效果取決于無(wú)縫處理，在有些地方，花崗巖的覆層切割得稍顯粗糙。此外，數(shù)量眾多的鋼架篩條結(jié)構(gòu)以及安裝在其下的雨水管（為確保外觀的線條清晰）在粗重的節(jié)點(diǎn)上會(huì)合，從而妨礙了整座建筑的流線形。但白色墻體的總體效果以及平滑不斷地在提示觀眾整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)思源于珠江沖刷出的地貌。
中國(guó)人內(nèi)心深處似乎崇尚簡(jiǎn)樸、自然的比喻：北京的“鳥巢”體育館(Bird’s Nest Stadium)、“鳥蛋”國(guó)家大劇院(Egg theatre)，以及廣州的“礫石”歌劇院。毫無(wú)疑問，正是這種簡(jiǎn)單的類比使得哈迪德的構(gòu)思中標(biāo)，我想這種“陰陽(yáng)”黑白交互的造型以及互相呼應(yīng)肯定耦合了對(duì)中庸的詮釋。但在其它方面，中國(guó)建筑仍缺乏那種讓人耳目一新的唯我獨(dú)尊的感覺，原因何在，也缺乏解釋。廣州歌劇院純粹就是一座迷人、歡快的、純演出性質(zhì)的劇院。
新興城市的新地標(biāo)就是先建造摩天大樓，緊接著就是興建文化設(shè)施：正如在達(dá)拉斯與休斯頓(Dallas and Houston)已經(jīng)發(fā)生過的那樣，同樣的情景正在多哈及阿布扎比(Doha and Abu Dhabi)上演。歌劇院似乎仍是這個(gè)階段到來(lái)的最終標(biāo)志，而廣州很明顯已經(jīng)到了這個(gè)階段。問題是：它接下來(lái)向何處去？
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